Dramaturgie
und Theater.

MIA
     MASSMANN.

Disput2028InsideBundestagGlaubenstribunalProzess gegen DeutschlandIsmene, Schwester vonDie Geschichte meiner Einschätzung am Anfang des Dritten JahrtausendsWas das Nashorn sahDer neue PrinzenspiegelEffi, Ach, Effi Briest

BIOGRAFIEMia Massmann ist freischaffende Dramaturgin und Theatermacherin. Sie arbeitet an der Schnittstelle von Theater, gesellschaftlicher Recherche und politischer Gegenwart. Am Ballhaus Prinzenallee in Berlin arbeitet sie als Produktionsdramaturgin an InsideBundestag, einem dokumentarischen Theaterformat auf Grundlage aktueller Bundestagsprotokolle. In Bern ist sie leitende Dramaturgin von DISPUT 2028, einem künstlerischen und bildungspolitischen Projekt mit Jugendlichen unter der Leitung von Lukas Bärfuss.2026 arbeitete sie mit Milo Rau an Prozess gegen Deutschland bei den Lessingtagen am Thalia Theater Hamburg und am Glaubenstribunal bei den Wiener Festwochen. In der Spielzeit 2024/25 war sie leitende Schauspieldramaturgin am Landestheater Coburg. Dort führte sie 2025 gemeinsam mit Ines Maria Winklhofer Regie bei Die Geschichte meiner Einschätzung am Anfang des Dritten Jahrtausends. Im selben Jahr inszenierte sie Ismene, Schwester von am Ernst Deutsch Theater in Hamburg.Von 2019 bis 2023 leitete sie die Jugendsparte plattform am Ernst Deutsch Theater. Weitere Stationen führten sie als Dramaturgieassistentin ans Maxim Gorki Theater in Berlin und als Produktionsdramaturgin ans Theater Lübeck und ans Junge SchauSpielHaus Hamburg. Sie studierte Kulturwissenschaften an der Leuphana Universität Lüneburg und absolvierte eine Fortbildung in Theaterpädagogik bei Dell-Arte Hamburg.

KONTAKTMia Massmann · Hamburg
Für Anfragen zu Projekten und Zusammenarbeit: [email protected]

InsideBundestag.

Foto: Dominik MaringerProduktionsdramaturgie · Ballhaus Prinzenallee, BerlinDer Bundestag. Die größte Bühne der deutschen Demokratie. Hier, im Plenum des Hohen Hauses am Platz der Republik, inszenieren die politischen Entscheidungsträger:innen den Diskurs über die Geschicke der Gegenwart. Das Volk schaut zu - von den Besucher:innen-Rängen, von der Couch; durch die gläserne Kuppel mitten hinein in die Arena des politischen Machtkampfes.InsideBundestag inszeniert die politische Inszenierung. Aus den Protokollen der aktuellen Sitzungswoche entsteht innerhalb weniger Tage ein theatrales Experiment, das den parlamentarischen Betrieb untersucht: seine Sprache, seine Dramaturgie, seine Riten. Mit immer wechselnder Besetzung entsteht ein Abend zwischen Dokument und Spektakel. Gemeinsam betreten wir das Hohe Haus und rütteln an seiner Unantastbarkeit.InsideBundestag ist mehr als ein Theaterabend: Es ist ein Experiment, das Theater neu denken will - als Medium das hyperaktuell mit Gegenwart umgeht, dokumentarisch-journalistisch arbeitet und an der Schnittstelle zur politischen Bildung wirkt.Regie & Text: Lukas David Schmidt
Dramaturgie: Mia Massmann
Ausstattung: Chani Lehmann
Komposition: Lisa Uebel
Regieassistenz: Zora Dahme← Alle Projekte

Disput2028.

Leitende Dramaturgie · Bern 2026 -2028Ein bildungspolitisches Projekt für Neue Berner Thesen von Lukas Bärfuss. 2028 ergreift eine junge Generation das Wort – mitten in Bern, im Zentrum der politischen Schweiz. Jugendliche aus dem Kanton Bern verhandeln, was sie betrifft: Macht, Gerechtigkeit, Spiritualität, Glauben, Zugehörigkeit, Wahrheit. Sie tun das öffentlich – auf Plätzen, in Schulen, in Theatern, im Berner Münster. Sie bedienen sich theatraler und performativer Mittel - und sie tun es gemeinsam mit der ganzen Gesellschaft. DISPUT 2028 ist ein künstlerisches und bildungspolitisches Projekt, das junge Menschen befähigt, Konflikte zu verstehen, Position zu beziehen, Verantwortung zu übernehmen und Lösungen vorzuschlagen. Während eines Schuljahrs arbeiten sie in Teams an gesellschaftlichen Fragen. Sie recherchieren, führen Gespräche, entwickeln Szenen, Texte, Videos, Installationen.Kurator Lukas Bärfuss
Co-Kuration Smilla Diener
Leitende Dramaturgie Mia Massmann
Projekt-Entwicklung Imanuel Schipper
Inklusion Aline Fournier
Social Media Finn Watanabe
Mandat Verein Urs Rietmann← Alle Projekte

Prozess gegen Deutschland.

Foto: Fabian HammerlDramaturgie · Thalia Theater Hamburg, Lessingtage 2026Milo Raus spektakuläre theatrale Prozessformate zählen längst schon zu den Klassikern des politischen Theaters. In Hamburg nahm sich der Regisseur, Autor und Festivalintendant nun – gemeinsam mit Mia Massmann und Robert Misik – in einem Prozess gegen Deutschland die aktuellen Zustände vor. Ist ein Verbot der AfD möglich, ja rechtlich geboten, weil sie »aggressiv kämpferisch« die Demokratie bedroht? Verstößt sie fortgesetzt gegen das Grundgesetz, indem sie mit allen Mitteln die Meinungsfreiheit ihrer Kritiker*innen bekämpft? Diese Fragen wurden genauso verhandelt wie der Missbrauch des Rechts durch die Welt des Techno-Faschismus, die MAGA-Propagandawalze des Silicon Valley und das mediale Ökosystem rechtsextremer Gehirnwäsche – in Deutschland und auch international.Beteiligt waren keine Schauspieler*innen, sondern rund 35 echte Spitzenjurist*innen, echte Ankläger*innen, echte Verteidiger*innen, und Expert*innen, Protagonist*innen, Skandalfiguren, Influencer*innen, Betroffene und Opfer.Regie & Idee Milo Rau
Recherche, Casting, Dramaturgie Mia Massmann, Robert Misik
Ausstattung Constanze Bieber, Lukas Anton
Video-Konzept Moritz von Dungern
Regieassistenz Nastasia GrieseMitschnitteEröffnung: Auftaktplädoyers & EröffnungsredenFall 1: Muss die AfD verboten werden?Fall 2: Sollte es ein Social Media Verbot für alle unter 16 geben?Fall 3: Verherrlicht die AfD Gewalt?Schlusssitzung: Abschlussreden, Entscheidung der Geschworenen← Alle Projekte

Glaubenstribunal.

Foto: Nurith Wagner StraussDramaturgie · Wiener FestwochenNach den Wiener Prozessen und den Wiener Kongressen bei den letzten Festivalausgaben folgt nun Das Glaubenstribunal. Auch diesmal stellt das theatrale Dokumentationsformat wieder ein gesellschaftspolitisches Thema zur Debatte: Die Rolle von Religionen, Göttern, Göttinnen und Kultobjekten im globalen Kapitalismus. Zahllose religiöse Symbole finden sich in der Popkultur wieder, rechtsnationale Politkampagnen („Euer Wille geschehe“), amerikanische Tech-Giganten und Diktatoren in Osteuropa wandeln Glaubenssätze für den eigenen Profit um. Was die Menschen mit sich selbst versöhnen, dem Leben Würde geben sollte, wird gemäß Marx in die „eiskalten Wasser“ des Kapitals (und der Macht) getaucht, kapitalisiert, gestohlen, appropriiert, für kriegerische Propaganda und Wertschöpfung missbraucht.Eine Jury aus Kulturwissenschaftler:innen, religiösen Würdenträger:innen und gläubigen Menschen befragt in drei Fällen selbsternannte Gotteskrieger:innen und Kunstgött:innen, Museumskurator:innen und Politiker:innen nach deren (profanisierenden) Praktiken. Dabei steht, wie bei den vorherigen Formaten, der Akt der öffentlichen freien Rede und des kollektiven Zuhörens im Zentrum – Theater, das realer nicht sein könnte!Die Republic of Gods macht sich – durchaus selbstkritisch – zur Anwältin der globalen Glaubensgemeinschaften: Was haben christliche Symbole wie Kreuze und Weihrauch, indigene Praktiken wie Schamanismus und spirituelle Praktiken wie Dreadlocks in der Popkultur und auf dem Kunstmarkt zu suchen? Wo endet zulässige Aneignung, wo beginnt die übergriffige, neokoloniale Appropriation durch eine letztlich kapitalistische Kunst- und Kommerzreligion? Warum sind einst religiöse Gegenstände wie ägyptische Mumien, Benin-Bronzen oder aztekische Federkronen in europäischen Museen zu finden? Was geschieht mit unseren Göttern und Göttinnen, wenn sich Putin, Trump und radikalislamistische Regime zur Legitimierung der eigenen Machtausübung Worte der Bibel und des Korans aneignen?Im Rahmen von drei Fällen – einem Fall der künstlerischen, einem der institutionellen und einem der politischen Appropriation, um nicht zu sagen: des Missbrauchs religiöser Praktiken, Symbole und Denksysteme – gerät nicht zuletzt die Republic of Gods selbst in den Fokus der Kritik.Idee, Regie Milo Rau
Recherche, Casting, Dramaturgie Mia Massmann, Robert Misik
Regieassistenz Nastasia Griese
Bühnenbild Anton Lukas & Constanze Bieber
Live-Video Moritz von Dungern
Videoregie Julian BeschMitschnitteEröffnungssitzungFall 1: Holy ShitstormFall 2: Entwendete GöttinnenFall 3: Bad ReligionSchlusssitzung← Alle Projekte

Ismene, Schwester von.

Foto: Fabian HammerlRegie · Ernst Deutsch Theater Hamburg 2025Ihre Mutter nahm sich das Leben. Ihr Vater stach sich die Augen aus. Ihre Brüder mordeten sich gegenseitig. Ihre Schwester widersetzte sich dem König und gab dafür ihr Leben. Und Ismene selbst? In einer Zwischenwelt gefangen erzählt sie uns nach 3000 Jahren ihre Seite der Geschichte. Die Geschichte einer abnormen Familie. Die Geschichte fernab der Heldenerzählungen. Die Geschichte einer Frau, die einfach nur normal sein wollte. Doch dieser Wunsch nach Normalität zwingt Ismene in ein paradoxes Schicksal: am längsten zu leben, und am schnellsten vergessen zu sein.In diesem hochemotionalen und preisgekrönten Monolog der niederländischen Autorin Lot Vekemans kommt eine von allen vergessene Figur zu Wort. Sie ist zwar keine weltberühmte Heldin, aber wesentlich mehr als nur die „Schwester von“.Regie Mia Massmann, Thomas Cesbron
Austattung Nadin Schumacher
Schauspiel Nina Carolin
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Was das Nashorn sah.

Foto: Sinje HasheiderProduktionsdramaturgie · Junges SchauSpielHaus Hamburg · 2024„Stellt euch einen Zoo vor. Einen Zoo vor vielen Jahren.“ So beginnt die Geschichte von Papa Pavian, dem Murmeltiermädchen, Frau Mufflon und den anderen Zootieren, die satt und zufrieden für die Gestiefelten aus den schönen Häusern Männchen machen. Dieses Idyll wird von dem neuen Bärenjungen gestört, der für den Geschmack von Papa Pavian zu viele Fragen stellt: Was ist das für ein Gestank, der aus dem Schornstein jenseits des elektrischen Zauns kommt? Was sind das für Gestreifte jenseits des Zauns, die die Tiere füttern und von den Gestiefelten gefangen gehalten werden? Zebras? Oder doch Menschen, so dürr wie Winterzweige, mehr tot als lebendig? Wohin sind all die Vögel am Himmel verschwunden? Und was sah das Nashorn, als es über die andere Seite des Zauns schaute?
Es gab tatsächlich einen Zoo im Konzentrationslager Buchenwald. Aus der Perspektive der Zootiere erzählt der preisgekrönte Autor Jens Raschke von der grotesken Gewalt, die Menschen anderen Menschen antun können. Raschke greift historische Fakten auf und verwandelt sie in eine eindrückliche politische Parabel von universeller Kraft, die einerseits vom historischen Trauma des Holocaust erzählt und sich andererseits als aktueller Kommentar auf unser kollektives Wegsehen lesen lässt, wenn wir eben gerade nicht bereit dazu sind, über die andere Seite unseres europäischen Zauns zu schauen. Poetische Verdichtung, Verfremdung und Humor sind die dichterischen Mittel, die diese Geschichte – auch ohne historisches Vorwissen – für alle Menschen ab 11 Jahren erzählbar machen. Das Stück konfrontiert das Publikum mit der Frage nach dem eigenen Handeln: Bär oder Pavian? Zu Recht wurde dieses kraftvolle Plädoyer für Zivilcourage 2014 mit dem deutschen Kindertheaterpreis ausgezeichnet.
Regie Alexander Riemenschneider
Bühne David Hohmann
Kostüme Lili Wanner
Dramaturgie Mia Massmann
Schauspiel Hermann Book, Severin Mauchle , Christine Ochsenhofer, Alicja Rosinski← Alle Projekte

Effi, Ach, Effi Briest.

Foto: Sinje HasheiderProduktionsdramaturgie · Theater Lübeck · 2023/2024"Mit feministischem Feenstaub und antikapitalistischem Konfetti" (Jens Fischer, TdZ) schreibt Moritz Franz Beichl eine humorvolle Antwort auf Fontanes Romanklassiker. Wir stehen am Anfang der wilhelminischen Epoche, Effi ist 17 und noch nicht einmal verheiratet. Es wird also höchste Zeit! Wie gut, dass der ehemalige Liebhaber ihrer Mutter bereits alles für sie geregelt hat, die 21 Jahre jüngere Effi heiratet und sie mit sich ins schöne Kessin nimmt. Wie es endet, hat Theodor Fontane bereits 1895 aufgezeigt. Ihre Mädchentraumidylle bricht ein, sie wird gesellschaftlich geächtet und stirbt.
Aber "wer braucht schon Fontane, wenn man Effi hat. Effi, Effi, Ach, Effi, Ach, Ach" - denkt sich Moritz Franz Beichl und schreibt ein Stück über die Sehnsucht einer jungen Frau, selbstbestimmt leben zu können. Darin reißt er Effi aus ihrer Passivität heraus, feiert die Idiotie toxischer Männlichkeit und gibt Roswitha an Effis Seite, die sie ermutigt, zwei Liter Vanillesoße in einem Zug ohne schlechtes Gewissen zu trinken: Denn "mit Ihnen ist nichts falsch, nur mit der Welt, in der wir leben."Regie Maike Bouschen
Ausstattung Valentina Pino Reyes
Musik Tim Thielemans
Lieder Roswitha Sonja Cariaso
Dramaturgie Mia Massmann
Schauspiel Luisa Böse, Susanne Höhne, Henning Sembritzki, Will Workman, Johannes Merz, Sonja Cariaso← Alle Projekte

Der neue Prinzenspiegel.

Foto: Sebastian BrummerProduktionsdramaturgie · Theater Lübeck · 2023/2024
Wer weiß, ob Machiavelli vor 400 Jahren sein »Il Principe« (»Der Fürst«) jemals geschrieben hätte, wenn ihm klar gewesen wäre, dass Fanny und Isabella – Gründerinnen der »Pearl Beach Coaching«-Agentur – seine Tipps für absolutistische Potentaten als Vorlage für einen eigenen Ratgeber verwenden würden: »Der neue Prinzenspiegel (auch für Prinzessinnen geeignet!)«
Leider stehen die zwei gerade etwas unter Druck, da sich, kurz vor ihrer Buchpräsentation, ihre sämtlichen Internet-Accounts aufgehängt haben, und somit auch alle geplanten Live-Schaltungen zu allen beruflichen Partnern, die doch so werbewirksam von ihrer bisherigen Zusammen­arbeit mit der »Pearl Beach Coaching«-Agentur hätten schwärmen sollen. Angesichts des Anspruchs, die Kunden in »strategischer Auftrittskompetenz« zu schulen, eine etwas peinliche Situation. Und seltsam: Sämtliche Anrufe beim telefonischen Störungsdienst landen in einer infernalisch vor sich hin dudelnden Warteschleife. Isabella, die nebenher als Externe beim Geheimdienst jobbt, wittert spionageringliche Tätigkeiten. Und wer oder was ist eigentlich »roter Spatz«?Regie Anna Tenti
Ausstattung Jana Wassong
Komposition Andreas Niegl
Dramaturgie Mia Massmann
Regieassistenz Lara Jung
Schauspiel Marlene Goksch, Anna-Lena Hitzfeld← Alle Projekte

Die Geschichte meiner Einschätzung am Anfang des Dritten Jahrtausends.

Foto: Finn WestphalRegie · Landestheater Coburg · 2025„Eigentlich ist alles in Ordnung. Ich habe einen Job, eine Freundin, eine Wohnung – und ein ziemlich gutes Sofa. Wirklich, es geht mir gut. Oder zumindest okay. Die Sonne scheint. Naja, sie hat geschienen. Jetzt liege ich auf meinem Sofa. Bequem? Ansichtssache. Bei genauerem Hinsehen fehlt ein Bein. Und plötzlich gerät alles ins Wanken.“ Mit Sätzen wie diesen hat PeterLicht poetisch, humorvoll und melancholisch ein Lebensgefühl auf den Punkt gebracht.Regie & Idee Mia Massmann, Ines Maria Winklhofer
Spielerin Ines Maria Winkelhofer← Alle Projekte